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第三十二节 我心匪石不可转也（第2页）

窈窕淑女，寤寐求之，求之不得，寤寐思服。

将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之？

……

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之？

畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。

人之多言亦可畏也。

……

《关雎》与《将仲子》的调子反复而行，我自然无从单单从调子上，分辨出其中哪一句调子是哪一句词，只是按着对诗词的记忆，自行将曲子补足。

我朝的乐曲不但数量极多，演奏演唱乐曲也极为流行。街上多有教坊、勾栏等处，多有妙龄女子，从小学习弹唱，并以演奏歌曲，演唱小曲招徕顾客。即便是寻常的茶舍之中，或者西湖上的花船之上，也总有卖唱的女子往来穿梭，妆点于酒席之间，或将细瓷香茗加以润色。

我朝最流行的唱曲便是各种词，长短句错落有致，不同的词牌，就有不同的调子。凡有井水饮处，皆能歌柳词，可见这些长短句被人们口口相传的盛况。

其实诗经这些出名的曲子，许多都有专门相配的乐调，各成一曲。只是诗经比不得长短句更为通俗，更贴近歌女们的生活，故而传唱的并不多。只有一些名人雅士，喜欢弹奏。

我小的时候跟着姨娘学琴，爹爹便教了我诗经中的一些调子。姨娘出身乐籍，却也听不大懂，说道闺门之中，若要学琴，还是学些通俗易懂的才好。爹爹但笑不语。

当初学得很有些枯燥，今日却感激爹爹的教诲，让我听得懂冯才人的心事。

冯才人用在曲子中的花巧技法并不多，不似宫中大宴之上，宫中的那些乐师所奏的曲子，各种令人惊羡的技法层出。但宫中的乐师所奏的曲子，虽然各种技法用得纯熟，但却充满了匠气，不似冯才人的琴声，没有花巧，但能听到其中的心思。

而心思最巧的地方，便是这两首曲子之间，衔接得十分自然巧妙，几乎没有斧凿拼接的痕迹。

一面是刻骨铭心的初见，朔回从之，道阻且长却也无法阻挡的热情，一面却是父兄的阻拦，与众口铄金、积毁销骨的可畏的人言。

心中不由得一动，难道，冯才人所弹的曲子，说的就是她自己吗？

琴音渐渐转而清亮，已经变成了徵调。

徵调五行属火，四季应夏。正是万物成美，繁复茂盛的季节。

徵调中混合着角调，从冯才人开始抚琴至此，这是最繁复华丽的调子。

桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家……

投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也……

俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以琼华乎而……

洋溢的喜气，连我也受了感染，仰首看着细细软软的灰尘在道道阳光中飞舞，身上也带上了温暖。

这是冯才人出嫁的时候吗？应选进宫，嫁与帝王家，在十七岁的年纪，浓墨重彩地记录下这一年华。

相互馈赠，不仅仅是为了报答，而是永结为好的信物。

进宫的那一天，她看到了皇上，锦衣绣服，仪表堂堂。

冯才人应该是，很喜欢皇上的吧，否则这调子，怎会这般愉悦呢？

然而这样轻松的心绪之下，却一直隐伏着不安。