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第239章（第1页）

好似在群魔乱舞的大地上，有人画了一个微弱发光和像雾一样飘动的圈子‐‐它眼看着就要熄灭，但在还没有灭掉以前‐‐你的感觉是，在这个圈子里，半小时内你是妖魔力所不及的。

在这里还有人拨弄着吉他。有人轻声唱着歌‐‐完全不是那种允许在舞台上唱的歌子。你心里颤动起来了：生命‐‐还存在!它‐‐还存在!于是，你幸福地环顾四周，你也想向谁表达点什么东西。

不过，说话要留神。听话要当心。瞧!这是廖瓦&iddot;格-曼。他既是个发明家（公路交通学院未毕业的学生，打算大大提高发动机的有效系数，搜查时资料被拿走了），又是个演员。，我们与他一起上演过契诃夫的《求婚》。他还是个哲学家，会说这样动听的话：&ldo;我不愿关心后代，让他们自己往地里去掏挖吧。我像这样紧紧地抓住生活!&rdo;‐‐他现身说法，用指甲紧紧掐进桌子的木头。&ldo;相信崇高的思想?‐‐这是打已经断了线的电话。历史是一系列不相连贯的事实。把我的尾巴还给我吧!阿米巴‐‐要比人完美些;它有比较简单的功能。&rdo;他的话会使你入神：他详细地解释为什么憎恶列夫&iddot;托尔斯泰，为什么陶醉于爱伦堡和亚历山大&iddot;格林。他还是个随和的小伙子，在劳改营里不逃避干重活：用长钻凿墙，诚然，这是在保证能完成百分之一百四十任务的作业班里。他的父亲手一九三七年被捕入狱并死在牢里，但他自己是个普通刑事犯，是因为伪造面包配给证被抓进来的，然而，他耻于带着诈骗罪的条文，竭力向五十八条犯人靠近。靠近啊靠近，但有一次开始举行劳改营内的审判，这么讨人喜欢的、这么使人感兴趣的，&ldo;这样抓住生活的&rdo;廖瓦&iddot;格-曼却作为起诉方面的证人出庭。如果你没有向他讲过多的东西，那就算运气。

如果在劳改营里有怪人（他们总是有的!），那么他们走的路决不会绕过文教科，他们一定要到那里去瞧上一眼。

请看阿里斯蒂德&iddot;伊万诺维奇&iddot;多瓦图尔‐‐有哪一点不是个怪人?他是彼得堡人，罗马尼亚和法国的血统，古典语文学家，一辈子是个孤孤单单的光棍。像把猫从肉食分拉走一样，也把他从希罗多德和凯撒身边拉走了，并把他关进了劳改营。他的心灵里还充满着没有释读完的文本，他在劳改营里‐‐像在梦里一样。他在这里本来第一个星期就会完蛋，但医生们保护了他，给他安排了令人艳羡的医务统计员的职务，每月还让他给新招来的医士们上两次对他们不无益处的课!在劳改营里‐‐上拉丁文课!阿里斯蒂德&iddot;伊万诺维奇站到小黑板旁‐‐像在美好的大学年代里那样容光焕发!他写下土著们眼前从来没有出现过的奇怪的动词变位表，他的心由于粉笔移动时发出的吱吱声而跳动起来。他被安排得那么宁静，那么好!‐‐但是灾祸也降临到他的头上：劳改营长认为他是个罕见的诚实的人!于是就任命……为面包房主任!劳改营职务中最诱人的一个!面包房主任‐‐就是生命主任!对这个职务，劳改犯们都是心向神往、全力以求的，但得到的人是寥寥无几!而这时候职务从天上掉下来‐‐多瓦图尔却被它压垮了!还没有接管面包房，他整个星期就像被判了死刑似的。他乞求长官烧了他，让他活着，让他继续保持舒畅的精神和拉丁文动词变位法。他得到了赦免：又一个骗子手被任命为面包房主任。

还有这么一个怪人‐‐下工后是文教科的常客，他还能在什么地方呢?他长着一个大脑袋，轮廓粗大，便于化装，从远处看得很清楚。毛茸茸的浓眉特别富有表现力。而样子却总是带着悲剧色彩。他坐在房间的角落里抑郁地瞧着我们的贫乏的排演。这是卡米尔&iddot;列奥波尔多维奇&iddot;冈图阿尔。革命初年他从比利时来到彼得格勒创建&ldo;新剧院&rdo;‐‐未来的剧院。当时谁能预见到这个未来将是个什么样子，导演们将怎样被关进牢去?在两次世界大战中，冈图阿尔都是同德国人打了仗的：第一次‐‐在西方，第二次‐‐在东方。现在却以背叛祖国的罪名给他扣上了十年……背叛什么样的祖国?……在什么时候?……

当然罗，文教科属下最露脸的‐‐那就是画家。他们在这里是主人。如果有单独的房间‐‐这是供他们使用的。如果有谁固定地免除一般劳动‐‐那只是他们。在所有的缪斯的侍从者中，只有他们创造着真正的价值‐‐一可以用手去触摸的，可以在住所里挂起来的，可以卖钱的。他们画的画，当然不是自己脑子里想出来的‐‐而且也不要求他们这样做，难道从五十八条犯人的脑子里能够产生出好画来吗?他们只不过是把美术明信片上的画临摹成大的复制品‐‐有的划上格子，有的不划格子也可对付。你在泰加林和冻土带的穷乡僻壤里再也找不到更好的美术商品了，你们只管画，至于挂到什么地方去‐‐我们知道。甚至如果并不马上中意也无妨。来了一个准军事警卫队的副排长维彼拉依洛，瞧了瞧德乌尔的&ldo;胜利者‐尼禄&rdo;的临摹品;

&ldo;这是什么?新郎官骑马?他怎么灰溜溜的?……&rdo;还是照样拿走。画家还用颜色画毯子：乘着小艇与天鹅一起漂浮在水面的美人，落日和城堡‐‐这一切都很合军官同志们的胃口。画家也不是傻瓜，他还偷偷地为自己画这样的小毯子，看守拿到外面的市场上卖了钱对半分。需求量是很大的。一般说，画家在劳改营里是可以生活的。

雕塑家‐‐要差一些。雕塑作品对于内务部的干部来说，并不是那么美观的东西，摆设起来不习惯，而且还要占用摆家具的地方，一碰还会打碎。在劳改营里雕塑家的工作很少，通常都是像涅多夫那样兼搞绘画。就这样，巴卡耶夫少校走进来，看见一座母亲的小塑像还会说：

&ldo;你怎么搞的，做了个哭鼻子的母亲。在我们国家里母亲是不哭的!&rdo;伸手就要砸掉塑像。

沃洛佳&iddot;克列姆普涅尔，一个青年作曲家，富裕的律师的儿子，依照劳改营的观念，还是个没有打垮的公子哥儿，他从家里把自己的钢琴运到莫斯科近郊的别斯库德尼克劳改营（群岛上闻所未闻的事件）!运来好像是为了加强群众文化工作，实际上则是为了自己作曲，不过，他随身带着劳改营舞台的钥匙，熄灯后点着蜡烛（电灯已经关了）弹奏。有一次他在这样弹奏，记下自己编的一首新的奏鸣曲，突然被后面的一声吆喝吓了一跳：

&ldo;你的音乐有镣铐味!&rdo;

克列姆普涅尔跳了起来，一个少校，劳改营长，老契卡人员偷偷摸摸站在墙边，现在他向蜡烛走过来‐‐他的身后拖着一条巨大的黑影。少校现在明白了，为什么这个骗子要写信叫运来钢琴。他走过去，拿起记下的乐谱，一声不吭地、阴沉沉地在蜡烛上烧了起来。

青年作曲家不能不叫起来：&ldo;你在做什么呀?&rdo;