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第11章 国师张一谋的震惊（第1页）

楚风在张一谋的询问下陷入了沉思。

他回想起前世网上对《英雄》这部电影的评价以及张一谋在采访中透露的制作思路。

《英雄》打破了自1950年后中国电影的线性叙事传统，采用了时间回溯的轮回式套层结构。

通过无名的叙述、秦王的猜想和无名最终的解释来逐渐揭露真实故事，这也是向黑泽铭的杰作《罗生门》的电影结构学习及致敬。

通过三种不同视角展现了事件：无名的离间群雄视角、秦王的舍身刺杀视角和真实的天下视角。

这三种视角代表了电影中的三种不同价值观：奸诈的离间、舍身的复仇和决绝的天下。

最终，这三种价值观在为天下统一的信念下相互对立又统一，展现了古老东方的传统内核。

张一谋对于他的第一部国际化商业电影《英雄》的制作思路，是受到古书“秦尚黑，为水德”启发，了解到秦国的主色调为黑色。

在这里面，

有一个典故：秦穆公把秦国的疆域扩到了黄河边上，但是很快又被晋国人赶回去了，为了能重新“饮马黄河”，把失去的“水”夺回来，于是秦穆公穿上了黑色的衣服，以此告诫自己要重新夺回失去的领土，说白了，秦国崇尚黑颜色，主要还是对水的渴求，也是对失掉水的痛心！

既然自己要拍摄国际化电影，自然便是要有本国文化做基础，

不仅有大气磅礴，统一六国，更有荆轲刺秦，这一早早便登上银幕的片段。

因此，他决定以秦朝的经典始皇帝时代为背景，采用轮回式套层结构法拍摄，这在当时尚未有导演尝试过。

在思考几调后，国师很快便拍摄出英雄的成片，

本身，这种拍摄手法当时国内主流并不认可，但国师凭借着优秀导演素养，硬生生化不可能为奇迹！

电影爆火后，

许多国际知名导演，纷纷被打脸，

为后世电影圈拍摄手法百花齐放，奠定坚实的基础！

想到这里，楚风看向张艺谋，淡定地回道：

“有困难自有办法。”

“当前娱乐圈，固有的拍摄手法是线性叙述法，固然可以令观众很好理解，却也难免审美疲劳。”

“所以，解决方法呼之欲出，寻求拍摄手法和剧情上的创新！”

“拍摄手法和剧情上的创新？”张姨谋听到后，满脸疑惑看向楚风。

“你看过外国电影吗？”楚风不紧不慢的说道。

而在听到楚风的话后，张一谋陷入沉思，对于身处电影圈顶梁柱的他，

外国电影自然看过，

对于眼前的问题，似乎没有太大关系吧？

不对…

对方既然提出拍摄手法和剧情上的创新，外国电影肯定有参考。

想到这里，张一谋茅塞顿开，脑海里浮现出电影名称：《罗生门》

那部电影采用时间轮回套层式结构，开始在一桩命案的回忆。

而在叙述期间又不断在公堂，案发现场和罗生门之间转换，形成了一种时空的交错感。

但是，故事发生的源头只是乞丐，樵夫和僧人在罗生门下避雨的故事，

而且影片结尾也是雨停了，樵夫抱着被遗弃的婴儿与乞丐，僧人分别。

从这个大方向来说，这部影片的叙述方式是插叙的方式。

除了这一种叙述方式，在公堂上描述武士的死因的时候还运用了文学技巧中的复式人称叙述角度技巧——共焦点式的技巧！

顺着此思路，如果自己能拍摄出，这样一部电影，

对于，见惯了平铺直叙的龙国观众绝对是惊天炸雷，

同理，他相信在国际上，也会像病毒一般蔓延！