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第251章 来自天第一的认可二合一（第2页）

日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。

在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。

就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶意，一步步走向了诺贝尔文学奖。

真要说起来，谷崎一郎大概是日本文坛第一个，也是唯一一个真正和世界文学大家们扳过手腕的文学家。

虽然输的很惨，但虽败犹荣！

即便很多年没再执笔，但他从未怀疑过自己执牛耳者的地位，以及睥睨整个日本文坛的实力。

然而现在。

心里原来牢不可破的想法，竟然在看完那五篇小说后有了一丝丝动摇。

平心而论，这五部短篇小说确实比百田尚树的那三部要好。

但也没有质的差距。

如果给百田尚树打80分的话，北川秀就是88分，还到不了90分的优秀线。

超出的8分主要给在更深远的立意、更真实的文字以及别具一格的美感上。

谷崎一郎能感受到北川秀正在尝试写出一种全新的小说风格。

但因为还处于摸索阶段，所以不是同等层次的作家感受不出这点。

他还十分肯定，这种新风格完全建立在“独特美学”的基础上。

就像当年他硬是顶着外界的质疑，非要把最传统的日式元素结合在小说里一样。

北川秀也在做着类似的事情，试图给读者们传递一种前所未见的“日式美学”。

可惜。

这五篇小说的最终成果不尽如人意。

“但他今年才二十四岁吧。”谷崎一郎看了眼镜中的自己。

白发皑皑，面容沧桑，已是风烛残年。现在的他，笔力超北川秀起码一筹。

谷崎一郎记得自己二十四岁那年，正好从京都大学文学部毕业。

那时的自己脸上还挂着青涩的笑容，对文学既好奇又迷茫。

别说类似这五篇小说的文字功底，单论笔力，他和“上流作家”都差了老远呢。

“《伊豆的舞女》。这是短篇小说总集的名字吧，看来他对这篇小说最为满意。”

此时谷崎一郎已经收起了先前对这个书名的不屑。

满是褶皱的手指轻轻撩动书页，他迫不及待的看了下去。

“俊秀的天城山，茂密的树林，清冽的甘泉，浓郁的秋色，袅袅的炊烟——”

“南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹剔透，实在美极了。在浴池下方上涨的小河，承受着暖融融的阳光。”

“群山和天空的颜色都使人感到了南国风光”。

“雨停了，月亮出来了。雨水冲洗过的秋夜，分外皎洁，银亮亮的。”

谷崎一郎轻轻诵读着小说里的那些语句。

这篇《伊豆的舞女》更能佐证他刚才的猜测。

北川秀在极力使用白描般的文字来传递那种独特的美感。

整篇小说自始至终都弥漫着一种若有若无的伤感。

此前北川秀提出“物哀文学”，将这种新理念整理成册，并系统化的竹内治教授说：“我认为北川老师所谓的物哀文学，就是极致的悲与美的结合体，它比悲哀要更恬淡与静谧。”

这话正中“北川式物哀文学”的核心。

谷崎一郎还发现小说中的学生“我”与舞女邂逅之后，自始至终俩人谁也没有向对方倾吐过一句爱慕之言。

而两人对彼此的感情又都处于似乎觉察又似乎没有觉察之间。