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第214章（第2页）

道了再见，把选择展品的任务交给了摄影师霍夫曼。然而，几个星期后，希

特勒又前往特鲁斯特工作室，好像什么事未发生过似的。

7月10日展览开幕那天，慕尼黑的大街小巷内都挤满了歌颂德国两

千年文化史的游行队伍。胸挂大卍字图案的条顿武士抬着一轮巨大的红日，

其他人则抬着用锡箔裹好的大卍树模型‐‐据传说，这是宇宙树，能将天、

地和地狱连在一起。与旧式展览相比，这次的展览并不怎么让人们唤醒过去。

最现代派的画莫过于阿道夫&iddot;齐格勒等画家的作品。展品中虽然有不少好的

作品，尤其是雕塑作品，但大部分却是异想天开或豪气冲天的作品，不是充

满田园诗意就是充满对农家生活的幻想，对战后德国生活之困苦描写得很

少。

在当天发表的演讲中，希特勒宣称，德国艺术馆系为德国人民的艺术，

不是为国际艺术而设计建造的。他说，画家的责任不是留恋过去，或进行歪

曲或丑化。&ldo;在今天新的时代里，应该创造新人。男人和女人都应更加健康，

更加强壮；对生活应有新的感受，应有新的快乐。&rdo;腐朽的现代派搞出了些

什么呢？&ldo;是畸形的拐子或白痴；若画女人，她们则令人讨厌；若画男人，

他们则更像是野兽；若画孩子，他们，若活在人世的话，则肯定是受上帝诅

咒的对象。&rdo;假若这些&ldo;艺术家&rdo;果真如此看待事物，&ldo;那末，人们只好问一

声，你这种视力缺陷从何而来？如果是遗传得来的，那末，内政部长就得负

责，不准让这种严重的视力缺陷存在下去‐‐或者，如果你不相信现实，把

自己的欺诈强加在全国人民头上，那末，这便要由法庭来处理的犯罪案件

了。&rdo;他发出威胁，既要剥夺有视力缺陷的现代派艺术家的生产能力，还要

将其他艺术家当作危险的罪犯加以处置。没有什么比这更能表明他对于艺术

的重要性的信念了。他把德国最有威望的艺术家列入这个范畴，连同情国家

社会主义的表现派大师埃米尔&iddot;诺尔德也属此列。与此同时，他已开始对这

类画家实行镇压。数以千计的诺尔德&iddot;巴尔拉赫、费宁格、科林特和格洛茨

等人的作品已被没收；一些外国画家（诸如毕加索、马迪塞、万&iddot;戈&iddot;布拉