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第34章（第2页）

他是面对着现实，睁着眼睛在看的。

他对当时的革命文学家有过这样的批评：&ot;各种刊物，无论措辞怎样不同，都有一个共通之点，就是：有些朦胧。这朦胧的发祥地，由我看来一

也还在那有人爱，也有人憎的官僚和军阀。和他们已有瓜葛，或想有瓜葛的，笔下便往往笑眯眯，向大家表示和气，然而有远见，梦中又害怕铁锤和嫌刀，因此也不敢分明恭维现在的主子，于是在这里留着一点朦胧。和他们瓜葛巳断，或则并无瓜葛，走向大众去的，本可以毫无顾忌地说话了，但笔下即使雄赳赳，对大家显英雄，会忘却了他们的指挥刀的傻子是究竟不

多的，这里也就留着一点朦胧。于是想要朦胧而终于透漏色彩的，想显色

彩而终于不免朦胧的，便都在同地同时出现了。&ot;1这是明明指着创造社那

些作家说的（鲁迅明明提出了成仿吾、冯乃超、钱杏邨这些人来。当时的革

命文学家，如蒋光慈，的确把蒋介石、汪精卫的照片放在玻璃板下，称为中

国的列宁、托洛斯基的〉。

鲁迅先后在燕京大学和上海社会科学研究会所作的演讲，论及《现今的新文学的概念》，说:&ot;各种文学，都是应环境而产生的，推崇文艺的人，虽喜欢

说文艺足以煽起风波来，但在事实上，却是政治先行，文艺后变。&ot;2&ot;至于创造社所提倡的，更彻底的革命文学无产阶级文学，自然更不过是一个题

目。这边也禁，那边也禁的王独清的从上海租界遥望广州暴动的诗…?0118?0118?0118，铅字逐渐大了起来，只在说明他曾为电影的字幕和上海的酱园招牌所感动，有模仿勃洛克的《十二个》之志而无其力和才。郭沫若的《一只手》，是很有人推为佳作的，但内容说一个革命者革命之后失了一只手，所余的一只，还能和爱人握手的事，却未免4失，得太巧。五体四肢之中，倘要失其一，实在还不如一只手;一条腿就不便，头自然更不行了。只准备失去一只

手，是能减少战斗的勇往之气的;我想，革命者所不惜牺牲的，一定不只这一点。《一只手》也还是穷秀才落难，后来终于中状元，谐花灯的老调。&ot;3在鲁迅看来，浪漫主义的作家，即算提倡革命文学，也还是浪漫主义的幻想的。

鲁迅的散文集，有一种称之为《三闲集》，那就是应着成仿吾批评他的话而命名的（成仿吾说&ot;鲁迅所持的是&39;闲暇，闲暇，第三个闲暇、他们是代表着有闲的资产阶级，或者睡在鼓里的小资产阶级。如果北京的乌烟瘴气不用十万两无烟火花炸开的时候，他们也许永远这样过活的罢&ot;。这是一句刺痛了鲁迅的话）。鲁迅曾在《三闲集》序言中说:&ot;我是在民国十六年被血吓得目瞪

口呆离开广东的，那些吞吞吐吐没有胆子直说的话，都载在《而已集》里。但我到了上海，却遇见文豪们的笔尖的围剿了，&39;创造社，、&39;太阳社，、4正人君子

们&39;的&39;新月社，中人，都说我不好，连并不标榜文派的现在都升为作家或教授

1《鲁迅全集》第4卷，第73页。同上书，第143页。同上书，第145页。

，-八一、」國?，―國「國「圍、，」圍―一?「人v國-八，八、&39;-&39;…一國?、：：：

鲁

评传

的先生们，那时的文字里，也得时常暗暗地奚落我几句，以表示他们的高明。

我当初还不过是&39;有闲即是有钱封建余孽，或&39;没落者，，后来竟被判为主张杀青年的棒喝主义者了。这时候，有一个从广东自云避祸逃来，而寄住在

我的寓里的鏖君，也终于忿忿地对我说道：&39;我的朋友都看不起我，不和我往

来了，说我和这样的人住在一处。&39;那时候，我是成了这样的人的了。&ot;1（他曾