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0115虾的活与九十岁登临绝颠（第2页）

而林轩的虾，就像是吃剩下丢在桌子上的虾壳。

活泼、灵敏、机警、生命力。

齐白石在纸上画出来的静物，却展现出了动态的灵性。

浅尝辄止的几笔，用墨色的深浅浓淡交错，表现出一种动感。

虾头的坚固与虾其余部位那种透彻的感觉，一眼可见。

一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。

硬壳透明，由深到浅。

而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。

有的虾躬腰向前，有的虾直腰游荡。

虾尾那轻轻的几笔，让人看上去就能感觉到虾尾的弹性，能肉眼可见那种透明感。

而齐白石画的长臂虾，一对前爪，由细而粗，直到虾螯，形如钳子，有张开的有闭合的。

而这么多虾的须交织在一起，都是淡墨线，却连贯流畅，挤在一起也没有杂乱无章的感觉。

反而给人一种虾的触须正在甩动的错觉！！

细看，仿佛水中群虾的触须本就是这样子的。

水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序。

细看之后再看整体，每一尾虾，都活过来了！

这和看西方画完全是两种感觉。

西方画无论是光线派还是真实派，首当其冲都要形似。

而国画，大多体现的是一种虚无缥缈，难以捕捉的东西。

正所谓寄情山水，闲云野鹤。

也可能是曲径通幽，浮云望眼。

也可能是日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

龙国的画和龙国的诗，是绑定发展的。

诗句里不会不会说我李白怎么怎么和汪伦交了朋友，只说不及汪伦送我情。

诗句里也不会描写杨玉环的眼睛有多大多亮，只写云想衣裳花想容。

这是一种意境的表达。

齐白石的虾走了另一条路，他一开始是去画的形似。

在齐白石的作画哲学中，是不需要画多余的东西，无意义的东西的。

所以齐白石的作画题材多选择了农家常见的东西。

但是在这条路上走到了尽头后，齐白石的画在大道至简后，居然比别的一开始就学意境的画家走的更远，更深，更高！！

齐白石的画，到达了一种新的境界。

不用多废笔墨也能形似。

不用多画多余的东西也能拟态。