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第一百五十五章 一点点化学反应（第1页）

这里依旧是作者我的个人剧场。

那么前面我们说到了CP的问题。我想大家都会有自己看过的喜欢的CP。

就我个人而言的的确确也有许多在影视剧或者小说里喜欢的CP，就连现实本身也很容易发现所谓的CP感觉。

所以你若是问我怎么写好一个极具CP感的人物，我个人可能还真的有点捉襟见肘的意思。

这个问题怎么说呢，一千人有一千个哈姆雷特，每个人心中的cp感觉是不同的。

当然这种感觉都有一种统一的性质，那就是都让人甜蜜蜜的。

那么怎么写出甜蜜蜜呢，那就要从两个人相处时的点滴入手，这也是写出cp最简单且最难的地方。

简单在于，我们可以从自己恋爱经历中得到灵感。

困难在于，将平淡的恋爱经历写的真实，不要是写成流水账。

那么我这里问个问题网文男女主，如何写出cp感？

Cp感这个单词，源自日本的二次元文化。他们在创作时，把作品中的情侣称作cp，是英文单词coupling的简称。原本的意思是情侣，夫妇。后来有所延申，把一些关系要好的双方，比如社会主义兄弟情，还有配合默契的搭档，甚至相爱相杀的死对头，都可以称呼cp。Cp之间有没有达到这种读者想要的氛围，叫做有没有cp感。

Cp在大家看来，就是一个盘桓在二者之间的气氛，读者也好，观众也好，能不能很好的接收到这个气氛，是很考验作者笔力的。这次，我们单独来讲一下，情侣的cp感可以从哪些方面入手，进行安排。

男女主之间的关系，多种多样，一般可以粗略地分为，合作或者对抗。合作就是互相配合，或者为了互相配合，带有一定的妥协后退，自我保护的意味。对抗就是互相之间有抵抗，互相反对的感觉，带有一定的攻击性，和强势要求对方妥协的意味。。那么将以上两个关系，进行排列组合，我们来看看会产生怎样的化学反应。

一，行动上的合作和对抗。这个情况，看男女主的行动之间的拉扯，他们对对方具体做了哪些具体的行为。

比如，男主对女主是对抗，女主对男主也是对抗，两两对抗。那么他俩之间，就是势均力敌地针锋相对，或者欢喜冤家类型。

又比如：男主对女主是合作，女主对男主也是合作。那么双方就有可能是相互暗恋，或者互为对方的感情安抚。

再比如：男主对女主是对抗，女主对男主是合作。一个有攻击力，一个不断退让。就是我们非常熟悉的：“她逃，他追，他插翅难飞”的霸道总裁套路。性别反过来也成立。

二，身份上的合作与对抗身份上的对抗，大多指身份背景的对比。也有敌对立场，或者身份差距的意思。比如，仇人，事业上的竞争对手，财富差距，地位差距。身份上的合作，是指联合，或者一方对另一方的保护。比如朋友，做一个项目方案的同事。

三，要注意合作和对抗，分为表面上，和实际上的差异。这种差异会让剧情有更多展开的可能性，也可以一定程度上提现人物的复杂和丰富。比如，男主表面上对女主各种抗拒，甚至嫌弃，大叫着：“你不要靠过来啊！！”实际上内心却在认同女主某些方面的作为，从而开始保护女主，直到慢慢靠近。是个非常传统的傲娇星人了。反之，如果表面上男主对女主采取保护和赞同立场的姿态，实际上却各方面阻挠女主，或者不喜欢女主去和自己的小伙伴接触。那么就是传统的隐忍霸总的占有欲出来了。

四，合作和对抗的关系，也不会一成不变。随着剧情的发展，也会产生发展。因为本身的故事主人公要求真实的话，都会有性格，想法，甚至人生观的改变。Cp在一起，会互相一致，也会有互相分裂，互相影响的时候。相处的模式并非一成不变，而各种合作和对抗的关系，也会随之切换，更加有趣。

比如，故事起初看到的男主，表面上是豪门，和故事起初作为灰姑娘的女主，身份产生了差异。最后发现，灰姑娘也是豪门，两个人是门当户对。这种合作和对抗的转化，也会产生cp感。

其实作者君我是有一个野路子的、非常管用的办法，百试百灵。

首先，你需要一本工具书：《经典人物原型45种》。

这书把历代影视文艺作品种的角色，按照希腊神话分了32类（剩下13类是配角和一个非希腊神话类）

比如，女神里的维纳斯，她是美神，是性感与创造力的代表。由她衍生出的两种原型——性感美艳、掌控恋爱关系的诱人缪斯，及其堕落负面形象——美艳狠毒，利用自己的性感去干坏事的蛇蝎女郎。

再比如男神里的阿瑞斯，当众神都在山巅俯瞰战场时，只有阿瑞斯手持战斧、加入战争。他是热爱战斗、百战百胜的战神阿瑞斯。他也衍生出的两个原型——拳脚无敌、重情重义、会为兄弟或爱人义无反顾赴死的保护者，以及被鲜血蒙蔽了双眼，认为这个世界充满敌意，自己必须好勇斗狠才能生存下来的角斗士。

其它原型大类如此。

这本书语言通俗，因此常被误认为小白入门书。实际上它的阅读门槛很高。因为是希腊神话的底子，读这本书一定得懂希腊神话。

其次，书名里的原型，不是指“女主以XXX为原型”的原型，而是指荣格提出的、精神分析理论中的“原型理论”。如果对荣格一窍不通，就会觉得角色属于哪个原型，全看外在行动。比方一个追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，一定是诱人缪斯；而一个经常打架、特别讲义气的男性角色，一定是保护者。

然而，决定一个角色属于哪个原型的，是看角色“内在动力”和“关心什么”。

同样是追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，如果她觉得自己频频换男友，是因为自己深谙爱情三昧，需要频频换男友来找到确实契合灵魂的真爱；或者她觉得爱情实在美好但是爱情必然随时间消逝，于是留住爱情最好的办法就是频频换男友；又或者她觉得性感是健康活力象征，追求者众多是人格魅力的标志——总而言之吧，她凌晨三点睡不着，扪心自问，一点儿也不觉得自己有错，那她才能算诱人缪斯。

诱人缪斯在乎男人——至少在意一段恋情的亲密部分。

虽然她可能不承认，不过她确实希望自己是别人注意力的焦点。

而另一种追求者无数、经常谈恋爱、有漂亮脸蛋火辣身材的女角色，她可能并不自豪。她唾弃自己，她不愿意回家，因为家里面爸爸总是家暴妈妈，最糟糕的是妈妈习惯了被家暴，非但不反抗还告诉她“换一个男人又能怎样？”

她需要证明自己和母亲不同。实际上，她并不关心她的一个个小男友们。她最关心的是，自己有没有通过这些恋爱，变得和母亲不一样？

那她就是珀耳塞福涅的负面原型——问题少女。

少女关心她和母亲之间的关系。