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第一百五十六章 需要情节的安排（第2页）

如果你不想写普通人的爱情故事，而打算写两个（或更多）特殊角色的浪漫爱情，你则必须深入挖掘人们的心理以及了解爱情的真谛。

爱情故事的梗概大多是这样的：爱情开始——爱情受阻——重获爱情或痛失所爱。

尽管结构简单，但却难以将其展开。

这主要取决于你是否拥有能够构思出两个或悲或喜的非凡角色的能力。

大众对于童话般的故事结局怀有极大的期待。你也已经知道了读者拒绝接受萧伯纳为卖花女所设计的悲惨结局这件事。而根据该故事改编、迎合大众需求拥有了完满结局的电影《窈窕淑女》却斩获了奥斯卡最佳影片的殊荣。

你需要谨记的是：很多读者并没有兴趣去细致入微地审视爱情，尤其是没有完美结局的爱情故事。他们期待爱情故事都能有一个完满的结局。

不论是BE还是HE，这两类故事在市场上其实都有一席之地，它们分别迎合特定的需求。

不过问题是：你打算写哪种爱情故事呢？

成千上万的作家都曾写过有关爱情的故事，你认为自己又能写出怎样的新意呢？

对于爱情故事来说，如果我们不按照那套老旧乏味且过气的路数来写的话，我们将会很难动笔。

请记住：你说话的内容远不及你的说话方式重要。毫无疑问，该说的话都已经被其他作家们说过了。然而相同内容却有无穷无尽的表达方式。

但是你必须理解在表达情感和感伤主义之间的巨大差异。它们都有用武之地。

对浪漫主义小说来说，它们依靠感伤主义。而对于竭力想要别具一格的爱情故事来说，真挚的情感则是其存在的基础。

2。增添一些感伤主义。

感伤主义所依赖的正是读者自己的亲身经历而非作家创作出来的故事经过。你用自己的想法填补了其中的情感空白，并将这样的感情铭记于心。

真实的情感则源于故事的场景。通过运用真实的情感，你能够描绘出具体的人物和背景。

基于此，真实的情感便具有一定的客观性，因为它源于具体的事物（人、地点和物品）而非固化的情感。

如果你想从事爱情故事的创作，必须先考虑好自己的选择：你是愿意成为感伤主义作家呢？（在特定类型如音乐剧和浪漫主义小说的创作中，有其不可撼动的地位。）还是愿意创造出一个真实的存在？这个世界里流淌着真实的感情，不需要读者依靠自己的揣测来加以判断。

我们只有在情感被激发出来的时候才会如此精神焕发。想要通过写作的手法来激发情感并不容易。

然而如果我们选择通过伪造这些情感来走一条捷径，即通过夸大对情感进行塑造，那么我们便犯下了故作感伤的错误。

所谓的感伤主义手法，即通过夸大现实情境能够引发的情感来达到感人的目的。

我们不过度地批判这种感伤主义的做法，因为它毕竟还有自己的一席之地。

我们中的大多数人也会时不时地喜欢一部感伤主义的书或是影片。

关键是要了解真实的情感和感伤主义之间的区别，并且能够根据情境在二者之间做出正确的选择。

如果你正在努力创作一部标准程式化的浪漫小说，读者们将会期待你能在某种程度上表现得倾向于感伤主义。

如果你想努力成为一位至真至诚的作家，你的作品中的情感应该符合角色的行为，一定要杜绝过分渲染情感的做法。

换句话说，不要谈论爱情，要将其展现给读者看。

3。「恨」也不能缺席

因为我们中的多数人花了大半辈子来寻觅和幻想爱情，因此我们完全忘记了爱情的两面性：如意的一面（坠入爱河）和不如意的一面（失恋）。

通常会有一千篇故事是关于恋人坠入爱河的，而只有一篇是关于恋人伤心分手的。