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第13章（第2页）

&ldo;你每天上那儿去，终日地凝视着玉堂的画，这种对真笔的实物学习，也就是提高你的眼力和腕力的基础啊。那座屏风和三幅画，你现在还记得清楚吗？&rdo;

&ldo;只要一闭上眼睛，就全记起来了。墨色的浓淡深浅、飞白，点子，甚至一个小小的污迹，都记得清清楚楚，仿佛就在眼前一样。&rdo;凤岳说。

&ldo;是吗？既然你记得这么清楚，那就和你讲了罢。这几件东西，都是玉堂的第一流作品，可是，在那三个画幅里，有一幅却是假的，说它是伪作，这是谁也没有看出来，只有我，不，只有我的师傅津山博士和我两个人才知道。你知道这是其中的哪一幅吗？&rdo;

凤岳闭上眼睛，深深地思考着。最后又把眼睛睁得大大地说：

&ldo;是最右边的那一幅吗？&rdo;

并排的三幅作品中，最右边的是一幅《樵翁归路图》。

我禁不住露出了微笑。

&ldo;眼力真不差啊。&rdo;

&ldo;先生这么一说，我才想出来的，否则的话我一点也不知哩。&rdo;

凤岳也感到愉快地笑了。

&ldo;可是，你能够立刻指出这张画来，也证明你的眼力确实是有了进步啦。那张画是1926年被指定为重要美术品的。当然做鉴定的是国宝保存委员本浦奘治。他还把它制版收入自己的著作中大加赞赏哩。&rdo;

不仅是本浦奘治，岩野佑之也贩卖着他师傅的一套，在自己的著作中对这幅画大加赞赏。但是，看出这幅画是赝作来的，却是津山先生，这幅画原来是中国1系统的旧藩族家里的藏品，津山先生曾经带着我一起到这个华族公馆里去看过。当时的主人是一位老侯爵，他带着自傲的心情，郑重其事地特为从库房里拿出来给我们看。

洋山先生看过之后，只是随便地应酬了几句，并没有特别赞赏，那位候爵还因此而大为不快哩。

我们走出那座广大而阴暗的住宅，来到明亮的大路上走着时，先生就对我说，这幅作品是假的啊，不管本浦先生对此怎么说，我是不能赞同的。我当时还是一个学生，但津山先生把理由都仔细地解说给我听了。现在想起来，我连当时走着的那条大路上的风景以至明亮的阳光，至今还记得很清楚哩。

酒句凤岳所作的画，将来也许是可能产生那样的价值的，不，正是为了使它产生那样的价值，所以我才这样教他的。可以说，中了指导凤岳，我那正在开始消失的热情，象剩下来的一点余烬似的燃烧着我。我把自己的智慧全部倾注在凤岳身上了。可是，我并不是带着喜悦的心情这样做的，如果说，我从这里可以得到什么满足的话，那也只是培养了酒句风岳这样一个赝作师，1指中国地方，在日本本州西部。

在这一件事上总算满足了我的事业欲，而这也不过是为我的另一个&ldo;事业&rdo;作准备而已。

也正就是在这个时候，我按照原来的计划，把彩古堂的芦见藤吉引进了我们的一伙。

我把风岳画的一幅画默默地放在芦见眼前，他一看，不由得愕住了。

&ldo;先生，这是从哪儿得来的？&rdo;

他毫不怀疑地把它当作真品了。我虽然把这幅画染上了古旧的颜色，但故意地没有盖章。只是裱装方面，委托了裱画店特意使用了古旧的材料。

&ldo;你仔细看看，不是没有印章吗？&rdo;

芦见这样一个行家，竟然连这一点也忽略了。他&ldo;呀！&rdo;地一声，瞠日结舌，望着我的脸讲不出话来了。