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第一百六十三章 并不复杂（第2页）

由于宋慈在之前的案件中表现得滴水不漏，可谓“状宋慈之多智而近神”，更有“史文俊叛国一案”珠玉在前，结尾却突然判错案，如果不加铺垫，恐怕让观众难以修复，生出虎头蛇尾之感。所以在此处，编剧用了多处铺垫，尽量使得故事更加顺理成章。

首先，结尾的案件发生时间和“史文俊叛国一案”相距已久，此时宋慈已近中年，需知人到中年，精力会不可避免地下降，不复少年光景，在此时大意失察便有可能。其次，编剧对宋慈进行了“丑化”，这种丑化表现为宋慈的膨胀，这种膨胀体现在两个细节上，第一，故事伊始，宋慈正在戏班子看戏，并且拍手叫好，这在过去的案件中是从未有过的，由此可见此时的宋慈已经不再是全身心投入到办案查案中了；第二，宋慈和英姑提及结成连理之事，这和之前宋慈对待这段感情“发乎情而止乎礼”的态度截然不同，这说明宋慈此时已经不再严于律己，变得有些飘飘然了。

这两个细节以及人到中年的背景确实让我们看到了宋慈的变化，但是这还不足以让我们相信宋慈会判错案，因此还需要进一步的描写和处理。这里的处理更加精彩，编剧从宋慈以往查案重证凭据的角度入手，反其道而行之，将宋慈错判的主要原因归结为主观臆断，换言之，是由于宋慈对竹如海印象不好，才会在不加检验的情况下草草定罪。

为了体现这一点，编剧也同样做了几处铺垫，第一处，宋慈听戏时看到竹如海经常出入戏院后堂，身为男子和戏子伶人关系暧昧，恐怕这第一印象就不会太好；第二处，宋慈初探如意苑时被恶狗追逐，竹如海飞刀一击致命，这既体现了竹如海的残忍，又表现了宋慈对竹如海的不信任；第三处，竹如海在堂上提及自己是英姑的远房亲戚，这在宋慈看来，这是间接承认了自己的作案行为，但求轻判。基于上述三个细节，结合宋慈略微膨胀的实际情况，做出误判也就不足为奇了。

说完了开头和结尾，我们再来谈谈剧中的人物。

先说宋慈。宋慈是电视剧中的灵魂人物，也是一个理想的化身，他嫉恶如仇，断案如神，屡破奇案，屡立奇功，铁骨铮铮，除了在感情方面外，几乎没有任何缺点。正是因为他是一个如此高大正面的形象，才使得电视剧的悲剧效果展现的淋漓尽致。

说其是悲剧，体现在两个方面，第一，饶是英明如宋慈，也敌不过岁月的侵蚀，敌不过自己的惰性和主观臆断。编剧之所以不让宋慈一帆风顺的查出如意苑的幕后真相反而让其先错断命案，用意就在于此。第二，宋慈一心为国，费尽千辛万苦查到了八口大箱子，却被宋皇付之一炬，不再追究。虽然从人主的角度来看情有可原，昔年官渡之战曹操也曾有类似之举。

但是从宋慈的角度来说，当真是心灰意冷，这就可以理解为什么宋慈辞官归乡，并且在父亲墓前说出“大宋江山不会太久了”这样的大逆之语。相较于此种悲剧，错判命案的悲剧也可以看做是一个铺垫了，过程越艰辛，结果越来之不易，宋皇对于宋慈的伤害才越大，这种悲剧才更强烈。至于这八口箱子的故事和不予追究的结果是不是另有所指就是仁者见仁智者见智的事情了。

再说英姑。英姑在剧中的定位是宋慈的助手，但是相较于公孙策之于包拯，李元芳之于狄仁杰，英姑在办案上的作用不是非常大，一般会做一些只有女生才好做的事情，比如说打开女犯的心理防线，不引人注意地追踪嫌疑人等等。

因此笔者认为英姑的最主要的作用是出演宋慈的感情戏的女主角。试想，如果整部电视剧都是宋慈一个人破案，那么就显得严肃有余而趣味不足了，要知道以奇取胜的《神探狄仁杰》，都加上了如燕这个角色。但是细细来看宋慈和英姑的感情戏，用一个字来形容，就是

“尬”，由于宋慈受儒家思想影响非常大，因此对英姑不能说没有感情，但是一直是“发乎情而止乎礼”，除了中年膨胀之后偶有越轨之举外，一直严守着界限。如果说宋慈对于英姑属于日久生情，那英姑对宋慈的感情就很复杂了，最初宋慈为父亲伸冤报仇时，英姑对宋慈应该是感激和敬佩，但是等到和宋慈接触久了之后她发现在宋慈工作以外，生活之中是一个真正具有赤子之心的人，他太过善良，太过单纯，太容易受到伤害，因此英姑油然而生了对宋慈的保护欲，当然，这种感觉捕头王也同样有，我们这些观众也有。

这就是为什么英姑说自己把宋慈看作父亲，看作哥哥，看作儿子。一方面，是宋慈的以礼相待，是理性；一方面，是英姑的一腔热忱，是感性。理性和感性的冲突和碰撞造就了这段感情的尴尬。但是还需要说明的是，英姑自己也有矛盾，一方面她深切热爱着宋慈，另一方面宋慈已经有妻子，并且她也自以为不如玉贞，因此备受煎熬。

虽然这段感情很尬，但是这段感情很好地丰满了宋慈的人物形象。我们看到，宋慈像极了非常多的所谓“成功人士”，他们在事业上开疆拓土，百战百胜，但是在感情上，他们优柔寡断，当断不断。正是如此，宋慈才是一个有血有肉的人，不是一个无所不能的神，有优点，也有致命的缺陷，这是电视剧非常难能可贵的地方。

接下来再看玉贞。从电视剧中来看，玉贞捉摸不多，但是确实笔者认为刻画的最成功的人物之一，也是最让笔者心疼的人物。在她身上集中了我们能想到的古代女子最珍贵的品质，所谓三从四德，玉贞可谓样样都占全了。可是就是这样的女子，她得到了什么，丈夫因为父亲的缘故对自己不冷不热，丈夫常年在外办案，一人独守空房，几和守寡无异，并且由于夫妻关系不好，因此一直到中年才有子嗣，之前常年陪伴自己的也只有婆母一人而已，个中滋味，如鱼饮水，冷暖自知。等到好不容易宋慈奉旨回家，夫妻总算相聚，但是我们来看，玉贞得到了什么。

丈夫身边有一个日日陪伴的女助手，亲生父亲被自己的丈夫亲手送到监狱，继而服毒自尽，唯一的朋友（玉贞怀孕时慧珏公主亲口说“除了我还有谁来看你”）慧珏公主的丈夫梅子林被自己的丈夫查出犯有命案。再看看玉贞的侍女吧，宋慈押进监牢后，英姑来找玉贞，侍女说“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，可见侍女不是很了解玉贞，这从侧面说明，玉贞身边很有可能没有一个能说得上话的侍女。丈夫冷落，婆母去世，父亲服毒，挚友疏离，侍女不亲，这可真是众叛亲离，四面楚歌了。如此一个温良贤淑的女子却落得如此境地，当真是听者伤心，闻者落泪。编剧之所以这样安排，恐怕多多少少是有讽刺意味在的。

再谈谈薛庭松。如果我们说宋慈是一个理想的化身，而薛庭松可以类比为一个现实的化身，他身为一国栋梁，为国为民做出了不可磨灭的贡献；他身为岳父，内举不避亲，大力举荐宋慈，可以说宋慈有这么大的成就，和薛庭松的帮助是密不可分的；他深谙官场三昧，做事力求稳妥，几近中庸之道。可以说如果没有诬陷史文俊的案子，他可以说是真正意义上完美的人物，在薛庭松的身上我甚至能看到狄仁杰的影子。但是就是这样一位当朝宰辅，却因为一念之差，铸成大错，被自己一手提拔的女婿送入囹圄，落得个一切飘散如烟，服毒自尽的下场，令人唏嘘。

说完了几位正面角色，再来看看两位反派。先说吴淼水，这位吴县令从某种程度上来说是当时黑暗官场的一位代表，他有才华，但是却不用在正途上，他没有底线，可以草菅人命，可以颠倒黑白，但是从某种程度上来说这就是当时的官场之道，可以想见，如果没有遇到宋慈，他很有可能平步青云。编剧在他身上可以说是极尽讽刺之能事，就拿他两次出任临安知府来说，从这件事情上至少能体现三个问题，第一，他能当上临安知府，肯定是花了大价钱的，这说明他在前官任上一定积攒了数不清的银两，三年清知府，十万雪花银可不是一句空话；第二，这说明京城要员也是极尽贪腐之能事，前有袁捷十万两银子贿赂京城高官，后有吴淼水官复原职，更兼正所谓上梁不正下梁歪，其中的讽刺意味不言自明；第三，临安知府贵为首都父母官，如果没有皇帝首肯，是不会得到任命的，这样一位曾经诬陷朝廷二品命官的吴淼水居然可以得到再次出任临安知府的机会，宋皇之昏庸也是不言自明的。皇帝昏庸，高官贪腐，县吏贪赃枉法，编剧只通过吴淼水一人，为我们刻画出南宋末年官场的众生相，我们在感叹编剧手段高明的同时，还需要听懂其中的弦外之音。

再来谈谈刁光斗这位最大的BOSS。事实上，在笔者看来，仅从对揭露官场的角度来看，刁光斗和吴淼水分别代表了两个角度。吴淼水是身在官场之中，属于第一人称，而刁光斗已经从官场中脱离，属于第三人称。刁光斗名为草民，却把朝中大员治得服服帖帖，这实在是极其荒谬的事情。这荒谬的源头就是八口大箱子，这八口大箱子几乎可以说牵扯到了官场的所有人，上至后宫皇太后都不可避免。这进一步说明整个南宋满朝文武没有清者，即使是宋慈，在这八口箱子中也应该有他的一席之地，即使他不杀伯仁，伯仁却因他而死。至于为什么最终宋皇一把火烧了八口箱子，就是因为如果真要按律处理，那么明天他就是孤家寡人，吏治的腐烂已经到了皇帝不想，不敢，也不能处理的程度了！这种揭露的手法，辛辣深刻却又委婉含蓄，当真是如椽巨笔。

说完了剧情和角色，我们最后来看看电视剧的片尾曲《满江红》。笔者认为，这首片尾曲既是妙笔也是败笔。片尾曲渲染了悲剧的气氛，深化了主题，再加上张志忠老师的朗诵，当真是荡气回肠，从作用上来看，可以说是难得一遇的好作品。但是由于片尾曲取名《满江红》，并且歌词明显是想按照《满江红》词牌来填的，本意是想用宋词来呼应宋事，想法的好的。只是可惜，词作者是一名医生，对宋词这种文学体式只是略知一二，文笔稚嫩，格律多有错误，语义也多有不通处，这都是硬伤，也是败笔。

但我个人还是觉得这部作品是绝对的佳作。

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