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第50章(第2页)

榆林窟源远流长。从唐至元经历了七百多年。

(镜头回到外景)

这漫长的岁月和政权的变迁中,在榆林窟留下了每个时代的精神足迹。唐之热烈盛大,宋之典雅宁静,西夏之豪壮清峻,元之奥秘与朦胧。它是中国艺术史的天然和独特的画廊。在国家艺术博物馆中看不到的一些历史的空白,在这里却有血有肉有声有色。

同时,它又是西北各民族文化的荟萃之地。单是不同时代的供养人‐汉族、吐蕃族、回鹘族、党项族、蒙古族,站在一起,就是一个各民族的历史合影。

虽然人们形象各异,面对天国时却是心灵相通。

它叫我们看到了古代河西多民族相融的生活真实。

在当时的军事地理上是多民族的争雄,在今天的历史文化中却是多民族的融合。

(各个时代各民族供养人的形象。用特技组成一张&ldo;全家福&rdo;)

我们要感谢这些创作出绝世之作的民间画工。

他们一代代人,都是在极其艰苦的环境里,一手举着油灯,一手执笔作画。虽然他们没有留下姓名。他们的作品丝毫不逊于绘画史上那些名家大师。

最珍贵的是,这些来自四面八方的画工,又带来不同的地域风格。既有正统的中原的&ldo;汉相&rdo;,也有异样的西域画风。至于那些出身于本地的画工,笔下却独具一种敦煌的样式。

(中原风格的代表是第3窟《普贤变》与《文殊变》,西域风格的代表是第4窟《灵鹫山说法图》,敦煌样式的代表是第25窟)

除去敦煌石窟,无论在哪里也没有对各民族艺术这样博大的包容。

(此处要出现莫高窟的一些代表作,与榆林窟的经典作品融为一体)

榆林窟和整个敦煌石窟一样,都是由于中外交流的古道丝绸之路的兴盛而步入辉煌,也由于丝绸之路的萧条而走向沉寂。

元代以后,海上丝路兴起,沙漠丝路衰落,整个中国对外交流的前沿转向东南沿海。

(一边是荒凉的戈壁滩和历史遗迹,一边是郑和下西洋的船队、东南沿海的古城)

昔日车水马龙的中华帝国的国门,成了遥远而沉寂的后院。

风沙弥漫了这块昔日的宝地。

(沙尘暴中的榆林窟)

然而,榆林窟的文化与艺术却是历史留给我们的。

它是不可或缺的敦煌之宝,是戈壁滩一颗璀璨的艺术明珠,是极其珍贵的全人类的文化遗产,在今天和未来会放射更灿烂和迷人的光彩。

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